عمود تراجان غير مرتب

عمود تراجان غير مرتب


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

>

في روما الأوروبية ، لا يحتوي متحف الحضارة الرومانية على أي قطع أثرية فعلية ، ولكنه يحتوي على عشرات الغرف المليئة بقوالب الجص والنماذج التي توضح عظمة روما الكلاسيكية. التمييز هو نموذج من الجبس لعمود تراجان مقسم ومخطط حتى تتمكن من رؤية المشاهد بالفعل. الأصل هو أحد الأمثلة العظيمة الأولى على "السرد المستمر" - عندما يتم نقش الإغاثة في عمود كما لو كان ملفوفًا حول عمود ضخم وحوله.

اشترك في http://goo.gl/8iBEnS للحصول على تحديثات مدونتي المنتظمة.


Trajan & # 8217s Column in Rome: لماذا وكيف ترى & # 8216 الفيلم الأول في التاريخ & # 8217

ما رأيك ، إذا أخبرتك أنه في روما يمكنك مشاهدة أول فيلم في التاريخ؟

إذا بدأ عقلك في تخيل صورة متحركة محببة على شاشة كبيرة ، دعني أخبرك: إنها ليست شيئًا من هذا القبيل!

في روما لدينا ما يسميه المؤرخون أول فيلم في التاريخ ولكنه ليس فيلمًا: إنه عمود!

بتعبير أدق ، عمود يعود إلى العصر الروماني مزين بشريط من الصور التي تحكي قصة: "فيلم" غزو تراجان في داسيا.

عمود تراجان هو موقع غريب في روما وعلى الرغم من أنه ليس فريدًا ، إلا أنه الأول من نوعه وقد ألهم نسخًا أخرى من نفس الفكرة في أماكن أخرى في روما وباريس ، على سبيل المثال لا الحصر.

هذا كل ما تحتاج لمعرفته حول هذا الموضوع ونصائح للزيارة.

لا وقت لقراءة هذا الآن؟ ثبته لوقت لاحق!


عمود تراجان: إعادة بناء مفصلة ثلاثية الأبعاد لعمود النصر الروماني

نصب تذكاري أقيم لإحياء ذكرى انتصار الإمبراطور تراجان على الداقية (الذين عاشوا فيما يعرف الآن برومانيا) في حملتين عسكريتين ، تم الانتهاء من عمود تراجان في حوالي عام 113 بعد الميلاد - بالمناسبة عندما وصلت الإمبراطورية الرومانية إلى أقصى امتداد جغرافي لها. يقع في ما يُعرف الآن بمنتدى تراجان (شمال المنتدى الروماني) ، ومن المحتمل أن يكون المشروع المعماري المنتصر قد تحقق تحت إشراف أبولودورس الدمشقي ، وهو مهندس معماري سوري يوناني.

ومن المثير للاهتمام ، في حين أن عمود تراجان ربما كان الأول من نوعه ، فقد ألهم الهيكل القائم بذاته الكثير من مشاريع النصر وأعمدة النصر الأخرى ، حتى في عصرنا الحديث. الأهم من ذلك ، من المنظور التاريخي ، أن النقوش اللولبية الأساسية للنصب التذكاري توفر ثروة من السياق (وإن كان بعضها في طبيعة منمنمة) حول الأسلحة والدروع والمعدات للجنود الرومان في أوائل القرن الثاني وأعدائهم.

إحصاءات وميزات حيوية -

بالنسبة للنطاق المعماري ، يبلغ ارتفاع عمود تراجان الإجمالي حوالي 120-125 قدمًا (حوالي 36 مترًا - بما في ذلك قاعدة التمثال) وقطره 12.1 قدمًا (3.7 مترًا) ، وعلى هذا النحو ، يتكون من سلسلة من 19 أو 20 براميل من الرخام كرارا وزن كل منها 32 طنا. يمتد الإفريز (الجزء الذي يحتوي على النقوش البارزة) بشكل فريد حول العمود بطريقة لولبية لمدة 23 مرة ، وبالتالي يغطي مساحة رائعة تبلغ 620 قدمًا (190 مترًا). يتيح هذا الترتيب للهيكل تمثيلًا سرديًا حول 2600 شخصية ضخمة عبر 155 مشهدًا من حروب داتشيان. علاوة على ذلك ، وقف تمثال من البرونز يبلغ ارتفاعه 16 قدمًا للإمبراطور تراجان فوق عمود النصر - ولكن تم استبداله منذ ذلك الحين بتمثال القديس بطرس في عام 1588 م.

إعادة بناء عمود تراجان -

تم تحقيق الاستجمام النابض بالحياة بشكل رائع من قبل الأشخاص البارعين في فريق "History in 3D". لقد غطينا سابقًا ما قد يكون مجرد إعادة إعمار أكثر تفصيلاً لمدينة روما نفسها (حوالي 320 بعد الميلاد). بكلماتهم الخاصة -

يواصل الفريق الإبداعي "History in 3D" العمل على إعادة بناء افتراضية لروما القديمة. هدفنا هو تنفيذ هذا المشروع على مستوى نوعي جديد باستخدام البيانات الحديثة المتاحة والقدرات التقنية. منذ بعض الوقت ، تم بالفعل إطلاق ثلاثة مقطورات فيديو عن روما في إعادة الإعمار ثلاثية الأبعاد على قناتنا على YouTube ، والتي تمثل المراحل المختلفة للعمل في إعادة الإعمار. منذ إصدار الفيديو الأخير ، تم إنجاز الكثير من العمل لتحديث المحتوى وتوسيعه ، ونعتقد أن المشروع قد تغير بشكل حاسم ووصل إلى مستوى جديد من الجودة.

كان عمود تراجان ولا يزال أحد أبرز المعالم الأثرية الموجودة في وسط روما. لقرون ، ظلت شاهداً صامتاً على الماضي الرائع للإمبراطورية العظيمة. تعتبر نقوشها المخصصة لحروب داتشيان مصدرًا تاريخيًا قيمًا ومثيرًا للاهتمام. في هذا الصدد ، لم نتمكن من المساعدة في إيلاء اهتمام خاص لإعادة بناء العمود من أجل إظهار ، بأكبر قدر ممكن من الجودة والأصالة ، كيف كان يمكن أن يبدو هذا النصب في العصور القديمة.

يسعدنا أن نقدم نتيجة أشهر طويلة من العمل - لأول مرة في العالم ، تم الانتهاء من إعادة بناء متعددة الألوان تمامًا لعمود تراجان ، مع ترميم تفصيلي ونقوش ملونة بالكامل للعمود والقاعدة. نعتقد أننا تمكنا من تنفيذ هذا العمل على مستوى عالٍ من خلال العمل من خلال عدد من المصادر التاريخية ودراسة الخلفية التاريخية.

لديك فرصة لإلقاء نظرة على إعادة بناء العمود وباريستيل منتدى Trayan من خلال مشاهدة مقطع الفيديو الجديد الخاص بنا ، والذي تم إنشاؤه باستخدام أدوات التصور الجديدة. نتمنى أن يحظى هذا العمل بتقدير الجمهور ، وأن يحل هذا العمود مكانه لؤلؤة مشروعنا لإعادة إعمار وسط المدينة الخالدة.

بالنسبة للمشروع بشكل عام ، فإن التقدم المحرز في إعداد تطبيق للإصدار يقترب من الاكتمال ، وفي الأشهر المقبلة ، سيتم إطلاق التطبيق حيث سيكون الجزء المركزي من المدينة متاحًا للتجول مع الوصول إلى المعالم الأثرية الأكثر شهرة والديكورات الداخلية. سيتم إعادة بنائها بنفس مستوى الجودة ، مثل عمود تراجان. تم التخطيط أيضًا لتطبيق منفصل لعمود تراجان نفسه ، حيث سيتمكن المستخدمون من استكشاف المشاهد المرسومة التفصيلية لمشهد الإغاثة اللولبي تلو المشهد.

نحن ممتنون لجميع الذين تابعوا واهتموا بتطوير مشروعنا على مر السنين. ابقى معنا! في المستقبل القريب ، ستجد الكثير من الأخبار الشيقة والتحديثات من فريقنا!

شكرًا ، Danila Loginov وفريق "History in 3D".


تراجان ™

تم إنشاء خط Trajan بواسطة Carol Twombly. يعتمد تراجان على الحروف الكبيرة المنقوشة من عمود تراجان في روما ، الذي بني في ١١٣ ميلاديًا. يتضمن خط تراجان مجموعة كلاسيكية من الحروف الكبيرة لاستخدامها في المجلات والإعلانات والكتيبات.

تم تسمية تصميم تراجان على اسم الإمبراطور الثالث عشر لروما (حوالي 100 م) ، الذي كان من أشد المتحمسين للمباني العامة. كما كان معتادًا بالنسبة للمباني الرومانية في ذلك الوقت ، كانت مبانيه تحمل لوحات مميزة محفورة بالحجارة لتكريم أولئك الذين بنوها. أينما ذهبت في روما ، يمكنك التأكد من رؤية اسمه يزين صرحًا في مكان ما. عمود تراجان ، وهو عمود كبير مخصص له ، يحمل نقوشًا بأسلوب مميز وهو أحد أشهر الأمثلة على تيجان المربعات الرومانية.

من سمات الخط الروماني وضع نقطة في منتصف ارتفاع الحرف مثل واصلة ، بشكل عام لفصل الكلمات - على الرغم من عدم وجودها بين كل كلمة. غالبًا ما تحتوي العناوين على هذه الاختصارات ربما في محاولة لزيادة كمية المعلومات في المساحة الصغيرة المتاحة على الأرجح لأن لديهم ميلًا إلى الحصول على لقب مكتب عام طويل وحتى أسماء شخصية أطول.

كان إدوارد كايتش كاهنًا كاثوليكيًا من الروم الكاثوليك ، وكان ، بصفته خطاطًا رئيسيًا ، يبحث عن الخط على عمود تراجان لبعض الوقت. لم يكن مقتنعًا بأن هذه الخطوط كانت تستند فقط إلى تقنيات الحفر بالإزميل ، واعتقد أن الرقيق الذي تحتويه كانت في الواقع نتيجة لفن الخط الملون. أظهر كايتش أن الحروف كانت مرسومة على الحجر ، وعندها يقوم البناؤون الخبراء بنقش الحروف.

أخذت مصممة الخطوط كارول تومبلي هذا البحث وأنشأت خطًا يحتوي على العديد من ميزات عمود تراجان الأصلي. قامت بتضمين عدد من علامات الترقيم والرموز الحديثة مثل حقوق النشر "©" ورموز اليورو "€". يحتوي الخط على عدد من الرموز الرياضية بما في ذلك جميع الرموز اليونانية الشائعة الاستخدام مثل pi و Epsilon و Delta والمشغلين الشائعين مثل Square Root و أكبر من / يساوي. غالبًا ما توجد هذه الرموز في تغطية الحروف الرسومية الواسعة التي تتمتع بها الخطوط الشائعة ، ولكن نمط عائلة خط Trajan يجعلها مناسبة بشكل خاص لكتابة المعادلات التي ، بافتراض أن المرء يفهم الرياضيات ، يسهل فهمها بصريًا.

ينقل تصميم تراجان شعوراً بالأهمية والأناقة ويسهل قراءته عن بعد ولكن يبدو أنه وجد مكانته في هوليوود. لقد تم استخدامه في عدد كبير من سلاسل عناوين الأفلام وهو أكثر شيوعًا على عبوات DVD. استخدم كل نوع من الأفلام تقريبًا تصميم Trajan للعناوين الرئيسية في وقت أو آخر. لقد ظهر على التلفزيون الوطني في جميع أنحاء العالم في العديد من سلاسل العناوين وحتى استخدم في حملات الترويج للحملة الرئاسية.


Trajan & # 8217s عمل الإسقاط السابق.

للاحتفال بالذكرى السنوية 1900 لتراجان Column ، يقوم متحف V & ampA بلندن بتحويل طاقمه الرائع للهيكل إلى مشهد مبتكر من son et lumière.

بالاشتراك مع المعهد الثقافي الروماني في لندن ، كلف V & ampA اثنين من الفنانين الرومانيين الشباب لبث حياة جديدة في المعارك الملحمية والمشاهد التي تصورها منحوتات العمود.

يشهد التعاون التقارب بين فنان الفيديو Dreamrec (Silviu Visan) ومواطنه ، المؤلف الموسيقي الكهروصوتي Rochiţe (Catalin Matei). سيستخدمون أحدث التقنيات لإنشاء تجربة تأمل V & ampA في "إبرازها بشكل هزلي وتفكيكها والتلاعب بها في هندسة العمود والنحت الدرامي".

تتمثل الخطة في تحويل العمود برسم خرائط إسقاط ورسوم متحركة ثلاثية الأبعاد ، وتكملة الجو بموسيقى تصويرية مؤلفة خصيصًا تتميز بتفسيرات لموسيقى داتشيان والرومانية - باستخدام الفلوت والقيثارة وطبول الحرب والصوت البشري.

سيصاحب التجربة فيلم قصير يرويه المذيع دان سنو المعروف في المملكة المتحدة من خلال برامجه الوثائقية ، وكثير منها عن معارك شهيرة.

أصبح جمع القوالب الجصية للأعمال الفنية العظيمة وعرضها أمرًا شائعًا في أواخر القرن التاسع عشر - للمساعدة في البحث وتقديم الأعمال إلى جمهور أوسع. توجد مجموعة V & ampA الشهيرة في قاعتين كبيرتين ، حيث يشكل عمود تراجان ، الأكبر ، محورها. يتم عرضه مقسماً إلى قسمين يسيطران على قاعة العرض ذات السقف الزجاجي ، والتي تسمى المحكمة الغربية ، والتي تم بناؤها لهذا الغرض في عام 1873.

أصبح عرض العمود أسهل حيث يتم التغاضي عن المحكمة الغربية من معرض Gilbert Bayes (الغرفة 111) ، في المستوى 3 بالمتحف ، وستكون هذه أفضل وجهة نظر لابن et lumière أيضًا.

لم يكن الطقس ، والتلوث المروري في روما ، لطيفًا مع العمود الأصلي ، والذي تم تغيير لونه الآن إلى اللون الكريمي الطبيعي لرخام شمال إيطاليا الذي تم تصنيعه منه. يلقي ممثلو V & ampA أيضًا بحيادية في النغمة. لا نعرف سوى القليل عن التلوين في العمود الأصلي ، ولكن يبدو من المرجح أن الأفاريز كانت ستُرسم بطريقة ما - ربما بألوان واقعية. لذلك ، تعد تأثيرات الإضاءة لمشروع V & ampA بإحياء المنحوتات بألوان مثيرة لم نشهدها منذ قرون.

تصور تراجان 1900 ، (2) (ج) Dreamrec و Rochiţe

العمود الأصلي هو كائن رائع ، يبلغ ارتفاعه 38 مترًا في منتدى تراجان بروما ، مع حوالي 2500 شخصية تتصاعد بشكل حلزوني فوق الهيكل الرخامي. إذا تم تفكيكها ووضعها بشكل مسطح ، فستمتد الأحرار إلى 240 مترًا. ولعل الأمر الأكثر أهمية هو أن 100 طن من الحجارة التي استغرقتها لبناء العمود تم نقلها على بعد 200 ميل من مقلع في شمال إيطاليا ، في كتل كبيرة بخمسة أطنان.

تمثل المنحوتات قصة درامية للحملات العسكرية للإمبراطور تراجان ضد الداقية وملكهم ديسيبالوس ، وقد أقامها تراجان بين 106-113 بعد الميلاد لإحياء ذكرى انتصاراته عليهم. أدت هذه الفتوحات إلى دمج أراضي رومانيا الحديثة في الإمبراطورية الرومانية.

يوجد داخل البراميل الرخامية العشرين التي تشكل العمود - يبلغ قطر كل منها 3 أمتار - أقدم سلم حلزوني معروف في العالم. إنها واحدة من الدقة والحرفية غير العادية ، وقد وضعت ثقوبًا بشكل استراتيجي كل ربع دورة تسمح بإضاءة طبيعية كافية للمتسلقين ليجدوا طريقهم إلى منصة العرض في الأعلى. يحتوي العمود الأصلي على غرفة كانت بمثابة قبر تراجان ، لكن رماده لم يعد بداخله.

هذا العمود الطوطمي متجذر في نفسية رومانيا الحديثة أيضًا. إنه أول تمثيل تصويري للرومانيين ورمز وطني قوي ، موجود في الكتب المدرسية ، ويستخدم كرمز في الترويج للسياحة ، ولا يزال مصدر إلهام للفنانين المحليين. ومن المناسب أن يتزامن مشروع V & ampA مع قيام حكومة المملكة المتحدة برفع قيود العمل المؤقتة المفروضة على مواطني رومانيا وبلغاريا ، والتي من المقرر أن تختفي في الأول من يناير 2014.

كان هناك اثنان من قوالب الجبس الأخرى مأخوذة من العمود الأصلي ، ولكن واحدة في V & ampA's West Court تعطي تجربة المشاهدة الأقرب إلى الأصل ، حيث يتم عرضها في جزأين عملاقين بدلاً من تسطيحها لعرض نمط معلق على الحائط.

لقد شكل العمود صعوبات للمشاهد منذ البداية ، سواء من سكان الإمبراطورية الرومانية أو السياح اليوم. تعتبر الأشكال بالحجم الطبيعي 2/3 رائعة في التفاصيل والتنفيذ ، ولكن يصعب تقديرها بشكل كامل عند عرضها من مستوى الأرض. لم يتم نحت المشاهد النارية والحشود بشكل أكبر أو أكثر بروزًا أثناء تصاعدها في العمود ، مما يجعل من السهل إخراجها من مستوى الأرض. وبدلاً من ذلك ، يبدو أنها تتلاشى وتصبح أقل تميزًا كلما ابتعدت عن العارض بشكل حلزوني.

يبدو أن الرومان لم ينفذوا النحت لمخطط تفصيلي أيضًا ، ومن المدهش إلى حد ما أن الأشكال والأشياء الموجودة على طول شريطها المتصاعد تظهر أحيانًا فوق الخط الأرضي للشريط فوقها أو تحتها ، كما لو كان ذلك من خلال حسابات خاطئة. يختلف ارتفاع الشريط أيضًا ، من حوالي 0.8 مترًا إلى ما يزيد قليلاً عن 1.5 متر.

عند الوقوف في روما اليوم ، من الصعب رؤية المنحوتات بشكل صحيح ، حتى على الأجزاء السفلية من اللولب ، حيث أن العمود نفسه أعلى قاعدة 1.7 متر. عندما تنظر إلى السماء ، تصبح الأشكال والمشاهد أصغر بشكل محبط وأقل تميزًا بالارتفاع والمسافة.

في العصور القديمة ، يُعتقد أن العمود كان في فناء محاط بمجمع معرض ، والذي كان من شأنه على الأقل رفع بعض المتفرجين لمشاهدة أقسام أعلى من المنحوتات على مستواها. تم حل هذه المشكلة في الممثلين الآخرين. قام المتحف الوطني للتاريخ الروماني في بوخارست ومتحف الحضارة الرومانية في روما بتقويم القوالب وتركيبها على الحائط. وبالتالي يمكن فحص التفاصيل عن قرب ، على الرغم من ضياع التأثير الضخم لسيرهم حول عمود.

يُقام مشروع V & ampA الجريء لإلقاء الضوء على هذا التعويذ من التاريخ الروماني والروماني من خلال العروض المرئية والموسيقية الحية ، يوم الجمعة 6 ديسمبر والجمعة 17 يناير. الدخول إلى المتحف والحدث مجاني والمتحف مفتوح حتى الساعة 10 مساءً أيام الجمعة. قم بزيارة الموقع الإلكتروني لمتحف V & ampA وشاهد موقع ويب Romanian Cultural Institute للتسجيل في أحد العروض والمحادثات والمعارض ذات الصلة للاحتفال بالذكرى السنوية للعمود.


تم تمويل عمود Vendôme ، مثل عمود Trajan باستخدام غنائم الحرب. زودت المعركة في أوسترليتز فرنسا بغنائم حرب مكنت نابليون من بناء العمود. باستخدام غنائم الحرب التي حصل عليها بشق الأنفس ، أظهر نابليون التشابه بينه وبين تراجان. ربما ، على أمل أن يقارن الناس نفسه بتراجان - المعترف به على نطاق واسع كجيش & # 8230

تم بناء عمود Vendôme في Place Vendôme (شكل 1.) ، باريس. كانت هذه المنطقة ، على غرار منتدى تراجان ، منطقة عامة لشعب فرنسا لاستخدامها لتحقيق رغباتهم الخاصة. مرة أخرى ، تمامًا مثل منتدى تراجان ، فإن الدعاية التي تمكن النظام الملكي أولاً من مشاركتها عبر هذه المنطقة - ولاحقًا نابليون ، مهمة للغاية & # 8230


منحوتة في الهيكل 2662 شخصية في 155 مشهدًا. يظهر تراجان في 58 منهم. كان من المفترض أن يتابع المشاهدون القصة من أسفل إلى أعلى في مكان واحد بدلاً من الدوران حول العمود 23 مرة ، كما يفعل الإفريز. يمكن رؤية المشاهد الرئيسية من نقطتين رئيسيتين (A و B في الرسم).

منحوتة في الهيكل 2662 شخصية في 155 مشهدًا. يظهر تراجان في 58 منهم. كان من المفترض أن يتابع المشاهدون القصة من أسفل إلى أعلى في مكان واحد بدلاً من الدوران حول العمود 23 مرة ، كما يفعل الإفريز. يمكن رؤية المشاهد الرئيسية من نقطتين رئيسيتين (A و B في الرسم).

انهيار النشاط


يأتي عمود تراجان للحياة في روما

تميل المستجدات الأكثر إثارة للإعجاب في روما ورسكو إلى أن تكون قديمة ، وظهرت بعد آلاف السنين من تحت الأرض. يمكن مشاهدته بعد نزول من طابقين أو ثلاثة طوابق أسفل Palazzo Valentini في Via IV Novembre ، نظرة واحدة ، مجاملة من أرضية زجاجية مفصلية ، أسفل ما يجب أن يكون منافسًا لأكبر عمود في العالم و rsquos.

هناك تقع على جانبها ، امتداد واحد من الجرانيت الرمادي ، قطرها مترين. إنها النتيجة الدرامية للحفريات التي بدأت في عام 2010 وفي انتظار مزيد من التحقيق ، يُفترض أنها واحدة من دعائم المعبد لتراجان وزوجته بلوتينا ، حتى الآن اختفت في الوقت المناسب. لا تزال هذه الجولة القريبة والأعمق - ليست لأولئك الذين لديهم خوف من المرتفعات - يمكن للمرء أن يحدق في قلب مضاء إلى ما كان قاعدة العمود و rsquos ، بينما خلف ذلك ينهار بئر من العصور الوسطى.

إضافة إلى القرن الرابع الميلادي Domus Romanae في Palazzo Valentini ، تستخدم الجولة تحت الأرض أيضًا تقنية افتراضية لإعادة إنشاء الصور على عمود Trajan & rsquos المعروف في منتدى Trajan. على الشاشة تتكشف ، مشهد بمشهد تقشعر له الأبدان ، نشرة إخبارية غزوات تراجان ورسكووس لداسيا (رومانيا الحالية) ، السرد ربما يتبع تعليقات تراجان ورسكووس الخاصة ، وهو ما يعادل ضياع قيصر ورسكووس الحروب الغالية. لا عجب أن نحات العمود & ndash ربما أبولودوروس من دمشق ، مهندس الكثير من منتدى Trajan & rsquos & ndash أصبح مصدر إلهام لمن هم في عصر النهضة في القرن الرابع عشر.

ليس مجرد دعاية ، فقد تمكن النحات من تصوير الحرب بكل ضراوتها وقسوتها ، والآن حوّلت التكنولوجيا الافتراضية اللوحات الأصلية إلى رسومات ثلاثية الأبعاد أكثر. يبدو أن الجنود الرومان ، كما فعلوا بالتأكيد لعدو داتشيان ، قد تم حفرهم بشكل جيد للغاية ولكن في كثير من الأحيان ميكانيكي بلا رحمة. أقل تسليحًا جيدًا وفي وضع غير مؤات تكنولوجيًا ، يظهر Dacians على أنهم أكثر إنسانية وضعفًا.

في أحد المشاهد ، ينادي داتشيان الساقط بحياته في مشهد آخر ، يبحث السكان المحليون المهزومون عن ملجأ تحت دروع الرفاق القتلى. في أماكن أخرى ، يتدلى الجنود الرومان رؤوسهم مقطوعة الرأس من أسنانهم. والأمر الأكثر إثارة للصدمة هو رؤية جنود رومان عراة وأيديهم مقيدة خلف ظهورهم ويتعرضون للتعذيب على يد نساء داتشيان في أشرطة إخبارية حديثة & ldquoclip & rdquo.

في مشهد آخر ، شوهد الداجيون المحاصرون وهم يأخذون السم بدلاً من الوقوع في أيدي الرومان ، في حين أن اللوحة قبل الأخيرة لديها ديكيبولوس ، زعيم داتشيان الفخور ، يقطع حنجرته تحت شجرة. ومع ذلك ، لا يتم التعامل مع الحرب من حيث الدم فقط ، ولكن أيضًا من الناحية اللوجستية. تظهر اللوحات السفلية الرومان وهم يقيمون معسكرًا أساسيًا. تندلع مشاعل الاتصالات من الأبراج المبنية مسبقًا ، وترسل الإرساليات إلى روما ، بينما يخرج إله النهر من نهر الدانوب ليرغب & ndash إلى حد ما قد يقول المرء من وجهة نظر Dacian & ndash الغزاة جيدًا. نرى رجلاً يسقط من الحائط ، سارع تراجان إلى اعتبار هذا فألًا مناسبًا لسقوط شعب داتشيان بأكمله.

هناك جنود يقطعون الأشجار ، وهناك جسر للسفن. ثم أعلى العمود ، تمهيدا للحملة الثانية ، هناك جسر من الحجر. على الرغم من أهمية مغازلة الرأي العام في الحروب الحالية ، تصور كلتا الحملتين القديمتين تراجان وهو يقدم تضحيات من النبيذ والحيوانات للآلهة: يستجيب جوف أعلى العمود بإطلاق الصواعق. تذكير آخر بأنه ، كما اشتكى لوكريتيوس ، كان المريخ وليس الزهرة هو إله روما ، في حصار العاصمة الداتشانية ذات الجدران المتعرجة Sarmizegusta العتاد العسكري الروماني واضح للغاية ، إلى جانب سياسة الأرض المحروقة اللاحقة لـ Dacians & rsquo.

في الأصل ، كانت جميع المشاهد مرئية من التراسات الموضوعة على طول المكتبتين المتجاورتين على جانب واحد من منتدى Trajan & rsquos وكنيسة Ulpian على الجانب الآخر ، وكان العمود الرخامي ابتكارًا يدوم لفترة أطول من اللوحات المرسومة سريعة الزوال للانتصارات التي تم نقلها سابقًا في الانتصارات الرومانية. مثل بقية منتدى Trajan & rsquos ، تم نقل كل من المكتبات والبازيليكا مع تراسات المشاهدة إلى حد كبير من قبل القوط أو الهون أو النبلاء الرومان.

حتى وقت قريب كان من المستحيل متابعة القصة بأكملها عن قرب. للحصول على منظر سينمائي بالكامل ، يجب أن يكون طول المرء 40 مترًا ، أو ارتفاع التل الذي تم تسويته لإفساح المجال لعمود Trajan & rsquos في المنتدى. في عصر النهضة ، تمكن إياكوبو ريباندا من التغلب جزئيًا على مشكلة صعوبات المشاهدة عن طريق إنزال نفسه أسفل العمود في سلة موصولة إلى الأعلى ، ثم رسم الرسومات أثناء نزوله.

منذ نهاية الإمبراطورية الرومانية ، كان النساك الذين لديهم ميل إلى المرتفعات يترددون على العمود. في الواقع ، في القرن الثالث عشر الميلادي ، تم بناء كنيسة صغيرة في أسفل العمود. وضع الشمام ، وهو أيضًا ناسك ، جرسًا في الأعلى. ومنذ ذلك الحين ، تمتعت كل من الكنيسة والعمود بالحماية البابوية. في عام 1587 ، وضع Sixtus V ، بعد طقوس طرد الأرواح الشريرة ضد أي شياطين وثنية متبقية ، تمثالًا للقديس بطرس على القمة. أصبح العمود شيئًا من نوع غزل الأموال ، حيث يدفع الحجاج لتسلق 185 درجة من الدرج الداخلي لأحد أعلى مناظر روما و rsquos.

أخذ جهاز تخليد Trajan & rsquos منعطفًا لم يكن هو ولا بلوتينا وزوجته ورفيقته في الحملة & ndash يختلطون رمادهم في جرة ذهبية في قاعدة العمود & ndash يمكن توقعه. فجأة تراجان وندش المؤله مع بلوتينا من قبل هادريان ، وخليفته وابنه بالتبني & ndash تم تقليص حجمه بشكل خطير. ومع ذلك ، بعد فجوة استمرت خمسة قرون ، تظهر إنجازاته بوضوح مرة أخرى ، وتصويرها أكثر من أي وقت مضى. قد يكون جزء من عمود كبير مرئي الآن تحت Palazzo Valentini الحالي جزءًا من معبد تراجان المفقود منذ فترة طويلة.

بقلم مارتن بينيت

نُشر في الأصل في عدد مايو 2012 من مجلة Wanted in Rome.


عمود تراجان

يهيمن هذا الاستنساخ الهائل لعمود تراجان على جزأين على المحاكم المصبوب. أمر الإمبراطور الروماني تراجان بإنشاء الهيكل الضخم الأصلي لإحياء ذكرى غزو داسيا ، رومانيا الآن. استغرق اكتمال العمود سبع سنوات وظل قائما في روما منذ ذلك الحين ، وظل على قيد الحياة لما يقرب من 2000 عام.

في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر ، أمر نابليون الثالث بصنع قالب من العمود. تم عمل نسخة معدنية ، أو نوع كهربائي ، على شكل قطع من هذا القالب ، ثم تم إنتاج مجموعات من نسخ الجص المصبوب من النمط الكهربائي. في عام 1864 ، اشترى متحف South Kensington (الآن V&A) إحدى هذه المجموعات.

يبلغ ارتفاع نسخة العمود 35 مترًا ، وكانت طويلة جدًا بحيث لا يمكن بناؤها على ارتفاع كامل داخل مبنى المتحف في ذلك الوقت. لذلك في عام 1873 ، بنى المتحف المحاكم المعمارية لإيواء مجموعته المتزايدة من النسخ الأثرية. هذه هي صالات العرض التي تقف فيها اليوم. تم تحديد ارتفاع الملاعب بواسطة عمود تراجان ، ولكن حتى ذلك الحين لا يمكن بناءها إلا بارتفاع كافٍ لعرض العمود في قسمين ، يتم تجميعهما حول مداخن الطوب الداخلية.

  • Cast of ربما Apollodorus of Damascus's Trajan's Column 106-113 سيطر هذا النسخ الضخم لعمود تراجان في جزأين على المحاكم المصبوبة. أمر الإمبراطور الروماني تراجان بإنشاء الهيكل الضخم الأصلي لإحياء ذكرى غزو داسيا ، رومانيا الآن. استغرق اكتمال العمود سبع سنوات وظل قائما في روما منذ ذلك الحين ، وظل على قيد الحياة لما يقرب من 2000 عام. في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر ، أمر نابليون الثالث بصنع قالب من العمود. تم عمل نسخة معدنية ، أو نوع كهربائي ، على شكل قطع من هذا القالب ، ثم تم إنتاج مجموعات من نسخ الجص المصبوب من النمط الكهربائي. في عام 1864 ، اشترى متحف ساوث كنسينغتون (الآن V&A) إحدى هذه المجموعات. يبلغ ارتفاع نسخة العمود 35 مترًا ، وكانت طويلة جدًا بحيث لا يمكن بناؤها على ارتفاع كامل داخل مبنى المتحف في ذلك الوقت. لذلك في عام 1873 ، بنى المتحف المحاكم المعمارية لإيواء مجموعته المتزايدة من النسخ الأثرية. هذه هي صالات العرض التي تقف فيها اليوم. تم تحديد ارتفاع الملاعب بواسطة عمود تراجان ، ولكن حتى ذلك الحين لا يمكن بناءها إلا بارتفاع كافٍ لعرض العمود في قسمين ، يتم تجميعهما حول مداخن الطوب الداخلية. يلقي حوالي 1864 جص مطلي ربما روما ، إيطاليا متحف رقم. Repro.1864-128 رخام أصلي منحوت روما ، إيطاليا (21/06/2018)
  • تم إنتاج هذا الاستنساخ الضخم لعمود تراجان في روما في باريس في منتصف القرن التاسع عشر. تم تثبيت تسلسل النقوش البارزة من الجبس الذي يُظهر حملات الإمبراطور تراجان Dacian على عمودين عملاقين من الطوب. يعد النصب التذكاري في V&A إنجازًا هائلاً لكل من الهندسة في القرن التاسع عشر والصب في الجبس. صنعت القوالب من نسخ معدنية أنتجها حرفيون يعملون تحت إشراف الإمبراطور نابليون الثالث في عام 1862. تم عرضها مرة واحدة في متحف اللوفر ، وهي الآن موجودة في أجزاء في قصر سان جيرمان أونلاي ، خارج باريس مباشرة. تم الحصول على معظم اللصقات في متحف فيكتوريا وألبرت من دار إم. أودري في باريس عام 1864 ، مع وصول شريحة ثانية من القوالب إلى المتحف في 1870-2 بتكلفة إجمالية تقل قليلاً عن 2500 جنيه إسترليني. توجد مجموعة أخرى من نسخ الجص في روما في متحف الحضارة الرومانية ، وثالثة في المتحف الوطني للتاريخ الروماني ، بوخارست. يمكن العثور على الألواح الجصية المنفصلة في مجموعات أخرى في مكان آخر. عندما حصلت South Kensington لأول مرة في ستينيات القرن التاسع عشر ، لم يكن من الممكن استيعاب النقوش البارزة على أعمدة عالية ، وتم عرضها على هياكل أصغر في المتحف. بمجرد بناء المحاكم المعمارية (الآن المحاكم المصبوبة) في عام 1873 ، كان من الممكن عرضها جميعًا على نواة الطوب الطويلة التي يمكن رؤيتها هناك اليوم. تم ترقيم كل قسم من أقسام الجبس بشكل فردي ، بحيث يمكن تجميع الأعمدة مثل أحجية الصور المقطوعة الهائلة ، مما يعكس تسلسل الرخام الأصلي. سمحت هذه المحاكاة الشاسعة للعمود الأصلي في روما للطلاب والعلماء وعدد لا يحصى من زوار المتحف بالإعجاب بهذه الآثار الرائعة للعالم الكلاسيكي. تم تشييد عمود تراجان في روما لإحياء ذكرى حملتين ناجحتين للإمبراطور تراجان ضد الداقية على طول حدود الدانوب في 101-2 و 105-6. تم تصميمه وبناؤه على الأرجح تحت إشراف المهندس المعماري أبولودوروس بدمشق ، وكان يمثل نقطة محورية في منتدى تراجان في المدينة الإمبراطورية. شكله عبارة عن عمود مجوف مبني من 29 كتلة من رخام كرارا ، قطرها 3.83 متر في القاعدة ، يرتفع إلى ارتفاع 38 مترًا ، بما في ذلك القاعدة المربعة التي يرتكز عليها ، والعاصمة التي تعلوها. درج حلزوني داخلي من 185 درجة ، مضاء بنوافذ ضيقة ، يتيح الوصول إلى المنصة أعلاه. ينتهي الإفريز المستمر في إرتفاع منخفض الذي يصور تاريخ حملات تراجان وحول العمود بطول إجمالي يزيد عن 200 متر ، يصور أكثر من 2500 شخصية فردية. في العصور القديمة ، عند وضعها بين مكتبتي المنتدى ، كان من الممكن دراسة النقوش من أماكن قريبة حتى ارتفاع معين ، والسطح المنحوت بأكمله يتم انتقاؤه بالألوان وإثرائه بإكسسوارات معدنية. تم دفن رماد تراجان في غرفة عند قاعدة العمود ، وكان يعلوها تمثال ضخم من البرونز للإمبراطور (فقد في العصور الوسطى). تم استبدال هذا التمثال في عام 1587 بالرقم البرونزي الحالي للقديس بطرس ، الذي صنعه باستيانو توريجيانو (توفي عام 1596). يلهم فريق عمل عمود تراجان في متحف فيكتوريا وألبرت (V&A) الرهبة والتساؤل بين زوار محاكم Cast Courts ، وقد تمت دراسته كثيرًا من قبل طلاب علم الآثار الكلاسيكي وتاريخ الفن. هذا جزئيًا لأن الأشكال والحروف التصويرية يمكن رؤيتها بوضوح هنا أكثر من تلك الموجودة على النسخة الأصلية المتجوية في روما. يعتبر النقش الموجود في قاعدة العمود ذا أهمية كبيرة أيضًا. ربما يكون أشهر مثال على تيجان المربعات الرومانية ، وهو نص يستخدم غالبًا في المعالم الأثرية. لطالما تم الإشادة بالخط ، ويتم تقليده حتى اليوم ، مما يلهم الخطوط الحديثة. موثوق به هولي

يعد صنع نسخ من الجبس تقليدًا قديمًا وصل إلى ذروة شعبيته خلال القرن التاسع عشر. إن قوالب V & A عبارة عن أعمال معمارية ونحتية واسعة النطاق بالإضافة إلى أغلفة كتب صغيرة الحجم ومرصعة بالجواهر ولوحات عاجية ، تُعرف هذه الأخيرة باسم العاج الخيالي.

كلف المتحف القوالب مباشرة من الصناع واكتسب آخرين في المقابل. كان Oronzio Lelli ، من فلورنسا ، موردًا رئيسيًا في الخارج ، بينما في لندن ، أيد جيوفاني فرانشي ودومينيكو بروتشياني تقليدًا إيطاليًا قويًا بصفتهما صانعي قوالب ذوي مهارات عالية أو منسقين.

بعض القوالب هي تصوير دقيق للغاية للأعمال الأصلية ، في حين أن البعض الآخر أكثر انتقائية ، حيث يكرر السطح الخارجي للعمل الأصلي ، بدلاً من هيكله بالكامل. مثل الصورة ، يسجلون اللحظة التي تم فيها التقاط طاقم العمل: يتم إعادة إنتاج التعديلات والإصلاحات وتآكل العمر في النسخ. يمكن أيضًا إعادة عمل اللصقات ، بحيث يختلف مظهرها قليلاً عن الأصل الذي تم أخذها منه.

لعمل قالب جبس ، يجب أخذ قالب سلبي من الجسم الأصلي. يمكن صنع القالب الأولي بإحدى الطرق العديدة. يمكن صنع قالب مرن عن طريق خلط الشمع مع gutta-percha ، وهو منتج مطاطي من اللاتكس مأخوذ من الأشجار الاستوائية. شكلت هاتان المادتان قالبًا ذا جودة مرنة قليلاً ، بحيث يمكن إزالته بسهولة من الكائن الأصلي. تم صنع القوالب أيضًا من الجيلاتين أو الجص أو الطين ، ويمكن استخدامها بعد ذلك لإنشاء قالب من الجبس لاستخدامه في الصب.

عند مزجه مع الماء ، يمكن سكب الجص في قالب مُجهز ، وتركه لضبطه ، ويمكن إزالته لإنتاج شكل صلب نهائي. يتم تغليف القوالب بعامل فصل أو تقشير لمنع التصاق الجص المصبوب حديثًا بها. سمحت الحالة السائلة السلس والتوسع الطفيف أثناء الإعداد للجص سريع التجفيف بملء حتى أكثر خطوط القالب تعقيدًا.

عادةً ما تتطلب الأجسام الصغيرة المسطحة ذات التضاريس المنخفضة قالبًا واحدًا فقط لصب الجسم. For more complex objects, with a raised surface, the mould would have to be made from a number of sections, known as piece-moulds. These pieces are held together in the so-called mother-mould, in order to create a mould of the whole object. Once the object has been cast from this mother-mould, the piece-moulds can be easily removed one by one, to create a cast of the three-dimensional object.

The Cast Courts are dominated by this massive reproduction of Trajan’s Column in two parts. The Roman Emperor Trajan commissioned the original monumental structure to commemorate his conquest of Dacia, now Romania. The column took seven years to complete and has stood in Rome ever since, surviving for nearly 2000 years.

In the early 1860s, Napoleon III ordered a mould to be made of the column. A metal copy, or electrotype, was made in pieces from this mould, and then sets of plaster cast copies were produced from the electrotype. In 1864, the South Kensington Museum (now the V&A) bought one of these sets.

Measuring 35 metres high, the column copy was too tall to be constructed at full height within the Museum building at the time. So in 1873, the Museum built the Architectural Courts to house its growing collection of monumental copies. These are the galleries in which you are standing today. The height of the Courts was determined by Trajan’s Column, but even then they could only be built high enough to display the column in two sections, assembled around inner brick chimneys.

  • Trusted, Majorie. إد. The Making of Sculpture: the Materials and Techniques of European Sculpture. London: V&A Publications, 2007, pp. 162-163, pl. 312
  • Cormier, Brendan and Thom, Danielle, eds. A World of Fragile Parts, London, 2016, pp. 17, 35, 36, 114.
  • Rebecca Knott, 'Trajan's Column' in Angus Patterson and Marjorie Trusted ed. The Cast Courts. V&A, London, 2018, pp 40-45.
  • Rebecca Knott, ' Roman Capitals: Cast of Trajan's Column' in 'Calligraphy and Lettering: A Maker's Guide'. Thames & Hudson, V&A, 2019. pp34-35.

تاريخ

Evidence of comics, according to McCloud’s definition, can be traced as far back as the Ancient Egyptian Empire. In example, the tomb of the artisan and scribe Menna is covered with comic murals depicting Egyptian life. The Romans built Trajan’s column with a spiral series of pictures depicting Trajan’s role in both Dacian wars (Rockwell). The Japanese have scrolls with sequential imagines known as إيماكي, the Chogu giga as an early example (إيماكي Unrolled). Comics have been found in ancient Mexico, France, and Greece they do not look like today’s comics, but they are comics nonetheless (McCloud 10-15). Comics owe a lot to the printing press, since it started the kick-off for drawings and works to work together to speak to the common persons. Comics were first used for propaganda that could speak to the literate and non-literate. With people having access to cheap printing options, the ability to print an original comic at a low price in exchange for publication was a reality. By giving more access to the public it allowed comics to expand in a territory it very likely would have been snubbed.

Though comics are a rich part of world history, the United States has its own unique history of comics. At the end of the 19 th century Richard Felton Outcault created “Down Hogan’s Alley”, a one-panel cartoon. Within the drawing was a bald boy only in a frock. Soon after his first appearance, “the World’s engravers were experimenting with color inks and in a test yellow was added to his frock (the strip was at first only black & white) and the gap toothed urchin was named the “Yellow Kid” and would go down in history as the first comic strip” (Halegua). It was originally drawn to sell newspapers. Not long after, James Swinnerton, had his one-panel comic “Little Bears” published, which later turned out to be popular and evolved over time (Halegua).

Rudolph Dirk’s “Katzenjammer Kids” set the sails for the traditional comic format today. Released in December 12, 1897, “Katzenjammer Kids” applied word balloons and a strip panel to tell the story. “The Katzenjammers combined both the aspect of internal dialogue and panelized continuity, and in the process designed and solidified the form of the modern visual narrative strip” (Halegua). With the introduction of four colors of ink for newsprint (black, red, yellow, and blue), newspapers clamored for humorous comic strips to bedeck their pages.

By the early 1900s there were over 150 strips in print. “Each daily or Sunday installment was a singular episode and no reference was ever made to yesterday’s strip. The medium would remain relatively unchanged for almost thirty years” (Halegua). The first person to deviate from the pattern was Winsor McCay with his “Little Nemo in Slumberland” (1905-1911). It was the first comic series that ran for several weeks and the first in the fantasy genre. The adventure strip was born with Roy Crane in 1924 with “Washington Tubbs II” (Halegua).

History continued to build upon the new narrative idea of a comic book with Edgar Rice Burroughs’s science fiction comic “Under the Moon of Mars” in 1912 he later published طرزان. Dick Tracy also appeared for the first time in 1931. The next biggest change came in 1933 when “Maxwell Gaines (father of William F. Gaines, EC & Mad publisher) came up with the idea of printing an 8 page comic section that could be folded down from the large broadsheet to a smaller 9 inch by 12 inch format. The result was the first modern comic book” (Halegua). Gaines and other companies began to print the comic strips into booklets to sell outside of the paper. National Periodicals, in 1935, printed a comic book called New Fun Comics which were new and never featured in a book before then (Halegua).

In 1938, the Cleveland, Ohio boys Jerry Siegel and Joe Shuster created Superman. By 1941, the comic books and comic strips had been separated. Comic books were geared towards super heroes whereas, comic strips were what we know today as the funnies (Halegua). On the academic side of things, comic books were beginning to merge with classic literature. Albert Kanter, a Russian immigrant in the 1940s, started Classics Illustrated, classic literature in comic book form, in the hopes to lure children from popular literature and towards classic books by piquing interest with comic adaptions. His comic books differed from others in that they were usually twice as long, featured educational articles in place of advertisements, and that there were reprints ready to order and distribute. At the end of each book was a written invitation for the reader to find the actual book at a local library (Versaci 185-186).

It was around the late 40s that the beginning of scantily clad women with large breasts and uncomfortable poses began to show up in comic books. Congressmen began to wage war on comic books, in fear of what they were doing to the children. With articles being published stating that comics were the cause of bad teenage behavior (like today’s accusations against video games and television), comics were banned from schools, stores, and even companies stopped making them. By 1955, the effects were the strongest. Only two companies remained from the purging DC and Atlas (later to become Marvel) (Halegua).

Super heroes came back into popularity during World War II, though under the heavy hand of new Comics Code that regulated what could be published. By the 1960s Superheroes were taking the comic world by storm, DC introducing The Justice League of America. Marvel struck back with the Fantastic Four, beginning the rival between the two companies we see today (Halegua). They two longest standing and largest comic book superhero companies in the business with a lot of power comes a lot of responsibility. Especially when it comes to writing and publishing the role models of today.


شاهد الفيديو: عظماء من الامة السورية - أبولودور الدمشقي